可能會有讀者抱怨，已經連續三卷沒有期待的愛情動作戲場面了，對于這點我真的相當抱歉。但三乘論法是連續的過程，硬塞床戲進去的話，恐怕會相當不倫不類。大家可以放心的是：廿五卷不但有床戲，而且份量絕對會讓大家滿意，敬請期待。

而這一切，都是為了情節的完整性。

廿四卷依舊是信息量非常大的一卷，我用了兩種手法，來凸顯蓮臺第二決這場戰斗的意義：其一是現實與回憶交錯的方式，這個在《妖刀記》里比較常見；其二則是切換視點的“頂真”手法，敘事觀點若從A角色切入，在末尾時會帶入B角色的相關訊息，然后下一段就是B角色的視點，接著帶到后續相關的C角……

這個靈感，是來自一九九四年的馬其頓電影“暴雨將至”（BeforeTheRain），導演米丘·曼切維斯基（MilchoManchevski）更憑借本片，得到了該年的威尼斯金獅獎。“暴雨將至”由三個片段組成，一開場其實就是第三段的結局，整部電影的敘事手法呈現一個完整的圓，非常巧妙。

在本卷里，我擷取的是這種“圓”的概念，就像有多臺攝影機跟著不同的角色、各自拍下其所見，最后再剪輯起來；在甲段中，可能A角色聽到了一聲驚叫，讀者再跟乙段中實際發出驚叫的B角色相對照，就會產生微妙的時間差。這種“此起彼落”的感覺，是我對于詮釋這段數千人的大場面的理解，也希望大家能看得過癮。

除了蓮臺二、三決外，本卷重點著墨的還是人。

邵咸尊的回憶里，還原了當年青鋒照在妖刀亂世前的景況，對于“是誰在針對青鋒照”、甚至整個妖刀陰謀的梗概與運作方式，都提供了微縮模型般的對照。讀者在思考、困惑于這份既視感之余，我想將會發掘出更多東西來。

我一向不喜歡漂白歹角，一個做了很多壞事、甚至手上正做著壞事的人，不能因為有悲慘的過去就得到諒解。在現實生活里，即使改過向善了，很多人仍舊得背負過往的十字架，為他做過的事情持續付出代價。

因為做好的、正確的事情，本來就不是為了求得原諒。“翻然悔悟”所指的，應該是對于何謂“正確的事”的醒悟，而非買一張漂白歸零的贖罪券而已。

為此之故，我喜歡探究反派在走上反派道路的前后，內心世界的變化。世界上是的確有一種人，做壞事只為了喜歡看人受苦而已，這點無法否認；但有更多所謂“壞人”，他們心中（曾經）也有在乎的人、想守護的東西，甚至最后因此墜入黑暗，萬劫不復。而有的時候，惡根最初不過是最最平常的人性本能，譬如嫉妒，譬如自卑，譬如渴望被關注。

如果讀完廿四，大家能和我一樣，為這樣的人稍作感嘆的話，我的嘗試就算是成功了。倘若因此成為邵咸尊的粉絲、高呼“我的家主哪有這么傲嬌”，則算是超級大成功……（被毆）

二〇一二年農歷元月初七于高雄